作品鉴赏

主题思想

《浮生六记》写日常生活，以情贯串始终，突出描写了沈复夫妇之间真挚的爱情，有较强的艺术感染力。沈复与陈芸的结合，摆脱了旧式婚姻父母之命，媒妁之言的模式，而是以爱情为基础的自主选择。沈复与陈芸两小无嫌，叹其才思隽秀，因而心注不能释，于是向母亲表示：若为儿择妇，非淑姊不娶。沈复和陈芸有共同的生活理想和兴趣爱好，是他们夫妻情爱日深的重要原因。他们一起赋诗论文，,邀游山水，向往摆脱世俗束缚的率性自适的生活方式。

《闺房记乐》写沈复夫妇移居金母桥避暑，陈芸说：他年当与君、筑于此，买绕屋菜园十亩，课仆妪，植瓜蔬，以供薪水。君画我绣，以为诗酒之需。布衣菜饭可乐终身，不必作远游计也。沈复夫妇不迷恋功名，不贪图荣华，向往躬耕田园、布衣蔬食的简朴生活，追求精神的自在和愉悦，表现出与主流社会不同的价值观念。《浮生六记》以浓墨重彩描写沈复夫妇在简朴的生活中相濡以沫，患难与共，,谱写了一曲爱情的颂歌。在宁静的生活中，他们共享生活的欢乐，夫唱妇随，琴瑟和谐；在危难的时刻，他们不离不弃，协力同心，共度时艰。七夕之夜，沈复镌刻愿生生死死为夫妇的图章，作为他们的爱情宣言。他们特地请人画了月老的像，以求来世姻缘，充满浪漫情调。陈芸临终前与丈夫诀别的场景，更感人至深。陈芸自知即将离世而去，却放心不下丈夫，叮嘱丈夫续娶。沈复当即表示：卿果中道相舍，断无再续之理，况‘曾经沧海难为水，除却巫山不是云'耳。,陈芸抓住丈夫的手，已无力说话，只是反复说来世两字，她是用最后的生命与丈夫订来生之约，真可谓为情而生，为情而死。《浮生六记》对于爱情的描写，足可列于中国文学之上乘。

沈复与陈芸夫妻之间，是建立在爱情之上互相关爱、互相尊重的平等关系。沈复是这样回顾他们几十年夫妻生活的：芸一女流，具男子之襟怀才识，归吾门后，余日奔走衣食，中馈缺乏，芸能纤悉不介意，及余家居，惟以文字相辨析而已。卒之疾病颠连，赍恨以没，谁致之耶？余有负闺中良友，又何可胜道哉？沈复将陈芸视作闺中良友，他们崇尚自然，热爱生活，不仅有相同的理想和追求，而且有类似的性格。他们率性，不拘礼教，随意谈笑，肆意调谑，,超越了传统的相敬如宾的夫妻关系。作者在描写他们夫妻生活时，故意淡化陈芸作为妻子的身份和角色地位，甚至模糊了性别的界限，以至于沈复有此奇想：来世卿当作男，我为女子相从。沈复与陈芸亦妻亦友的新型家庭关系，蕴含着现代思想意识。

《浮生六记》除了爱情，还写到亲情、友情。沈复父亲是个主观武断的封建家长，他轻信流言，刚愎自用，给沈复夫妇带来极大的伤害，然而沈复得知父亲去世的消息，悲痛欲绝。沈复夫妇对子女倾注了极大的关爱，在第二次被逐出家门时，煞费苦心地为子女安排了后路，给女儿青君寻找婆家，让儿子逢森去学徒。临行之时，陈芸嘱咐女儿道：汝至汝家，须尽妇道，勿似汝母。汝之翁姑以得汝为幸，,必善视汝。所留箱笼什物，尽付汝带去。汝弟年幼，故未令知，临行时托言就医，数日即归。俟我远去，告知其故，禀闻祖父可也。这番语重心长的话，充满母亲的慈爱。沈复夫妇启门将出，逢森忽大哭，曰我母不归矣。当是时，余两人寸肠已断，不能复作一语，但止以‘勿哭'而已，解维后，芸始放声痛哭。是行也，其母子已成永诀矣。这一段生离死别的描写，将母子之情渲染得淋漓尽致。书中还以较多篇幅描写了友情。沈复自称多情重诺，他为朋友借贷作保，,结果朋友挟资而逃，他承担了偿还债务的责任，辛辛苦苦地卖书画还债。他在扬州时，自己生活相当拮据，朋友张禹门度岁艰难，就将为移柩安葬妻子而积蓄的二十金倾囊借之。

艺术特色

《浮生六记》继承了从《金瓶梅》到《红楼梦》的写实传统，真实描写了作者夫妇生活起居，男女情事，悲欢离合。正因为作者所写都是普通人所熟悉的事情，才使广大读者感觉真实可信。作者严格遵循记其实情实事的原则，记事不夸张、不虚饰，如作者写陈芸的外貌，并没有那些沉鱼落雁闭花羞月之类的陈词滥调，在赞赏她削肩长颈，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞的风韵神采时，又写她惟两齿微露，,似非佳相。作者如此描写陈芸外貌的缺陷，并未损害她的形象，反而显得更真实可爱。作者写陈芸喜爱文学，通过自学能识文断字，并渐通吟咏，写出秋侵人影瘦，霜染菊花肥的佳句，但并不像才子佳人小说中描写的才女，才思敏捷，出口成章，而是仅有一联，或三四句，多未成篇者。中国古代的文章，尤其是小说，描写的人物多是性格单一的类型化人物，好人毫无缺陷，坏人一无是处，沈复笔下的陈芸，不是理想化的虚构人物，而是生活中的真实人物。,作者所写，都是亲身经历的事情，并无一点虚构幻想。即使写陈芸回煞这样带有迷信色彩的事情，也只是如实记录所见所闻，并无任何虚妄之词。

《浮生六记》采用板块结构，各卷按内容分类，都有明确的主题。每卷叙事以时间为序，而各卷的安排也大致按照时间的先后。《闺房记乐》从沈复夫妇幼年写起，以乾隆六十年陈芸与憨园结盟为止。《闲情记趣》时间线索不分明，主要写乾隆五十七、五十八年寄居萧爽楼情景。《坎坷记愁》从乾隆五十年沈复夫妇新婚离别始，至嘉庆十年沈复人石琢堂幕止。《浪游记趣》从乾隆四十二年沈复游山阴开始，,至嘉庆十一年沈复游济南结束。按照时间先后安排板块结构，叙事集中而条理分明。全书采取板块结构，内容有重复处，则学《史记》互见法，此简彼详，彼此互补。如《闺房记乐》提到时余寄居友人鲁半肪家萧爽楼中，而寄居萧爽楼具体情形，则详见于《闲情记趣》。《闺房记乐》写陈芸与憨园结盟，最后说：后憨为有力者夺去，不果。芸竞以之死。憨园负情，嫁人豪门，陈芸因此血疾大发诸事，皆于《坎坷记愁》中补叙。此书记事头绪繁多，但始终以陈芸为中心，,围绕情趣二字展开。如写南园之游，从陈芸租借馄饨担解决冷饮问题开始，最后以非夫人之力不及此结束。，写萧爽楼文会，也以惟芸义为官卷，准坐而构思收结。写星澜月下画兰影，则落笔到芸甚宝之，各有题咏。如此结构，叙事形散而神不散，此为散文写作之要领。