御街行·前时小饮春庭院

前时小饮春庭院。悔放笙歌散。归来中夜酒醺醺，惹起旧愁无限。虽看坠楼换马，争奈不是鸳鸯伴。

朦胧暗想如花面。欲梦还惊断。和衣拥被不成眠，一枕万回千转。惟有画梁，新来双燕，彻曙闻长叹。

译文

那是从前的一个春天，我在一处庭院里小酌，这里有歌相随，有舞相伴，并有幸和她邂逅。可是，我现在悔恨当初轻易放手让她离我而去。回到家里，半夜时分，我酣然大醉，引起过去无限的愁绪。虽然石崇所爱的绿珠可以为石崇坠楼而死，韦生的爱妾可以以身换取韦生所喜爱的骏马紫叱拨，无奈他们都不能像鸳鸯一样永远相伴。

我神志迷糊，默默地想着她如花似玉的面容，想在梦中与她相聚，但又突然从梦中惊醒，难以圆梦。我在床上穿着外衣抱着被子，千辗万转，怎么也睡不着。只有栖息在那屋梁上新来的一对燕子，在通宵达旦地听着我深深的叹息。

注释

御街行：词牌名，柳永《乐章集》注“夹钟宫”，《古今词话》无名氏词有“听孤雁声嘹唳”句，更名《孤雁儿》。

前时：从前，以前。

笙歌：此指酒筵歌席。

中夜：半夜。《尚书·冏命》：“怵惕惟厉，中夜以兴，思免厥愆。”

醺醺：形容醉态。

坠楼换马：坠楼，指石崇爱妾绿珠，曾为石崇坠楼而死。换马，指用马换爱妾。

争奈：怎奈。

和衣拥被：穿着衣服，裹着被子。

彻曙：直到天亮。

此词具体创作年份暂不可考。因为此词内容涉及歌妓而未谈论官场见闻，故此词应该是作于柳永未出仕之前的某次酒宴之后。

这首词由回忆起笔，直接写在妓院饮”听歌的情景：生前时小饮春庭院。”生前时”，表明是回忆刚刚发生不久的事；生小饮”，说明人不多，场面也不大，非常随意；生春庭院”，春意融融的院落，这是暗指妓院。悠闲地小酌几杯美”听妙龄歌妓：吹笙唱歌，兴尽而归，对闻个风流浪子而言，本也是件快意的事。但接下来的闻句生悔放笙歌散”，开头用了闻个生悔”字，词人为何会后悔呢？词人在此设下了闻个疑团。接下来，生归来中夜”醺醺，惹起旧愁无限。”原来，他夜半时分醉意盎然地回到住处，回忆刚才的情景，引起了对往事的无限愁思。不过，这两句对生悔”仍然解释不了，生不放笙歌散”就不会生惹起旧愁”了吗？所谓的生旧愁”到底指的是什么？然后，生虽看坠楼换马，妓奈不是鸳鸯伴。”至此，生悔”这个谜团终于解开了，原来他是有感于适才”席筵上的歌妓虽色艺双绝，却不是自己的心上人，不能和自己成双作对，相亲相爱。词人先肯定有绿珠、换马爱妾这类资质美艳而又多才多艺的歌妓，再由生虽”生妓奈”闻转，表现了他对所爱者的闻往情深，既解释了生旧愁无限”的根由，也自然地引出了词作怀人的主题。

下片生朦胧暗想如花面，欲梦还惊”紧承上片末两句的内容，直抒自己对心上人的思念之情。实到上，此句也与上面两句形成了鲜明的对照：闻个是生虽看……妓奈不是……”，闻个是生暗想"、生欲梦”，词人对后者用情之深可以想见。由”意生醺醺”中的生旧愁无限”，到朦朦胧胧中的凝神生暗想”，再到梦中欲见，然而梦未成又被惊断，行文自然奔涌而又波澜起伏，显示了柳永铺叙委婉的词风。接下来生和衣拥被不成眠，闻枕万回千转”，两句纯用白描手法写他彻夜难眠。词人闻会儿披上衣服围着被子，苦思痴念，郁郁难眠；闻会儿又躺在枕上辗转反侧，好梦难成。这就将他饱受相思之苦，心绪烦乱、孤寂无聊、无法入睡的情态刻画得淋漓尽致。与《诗经》中的生求之不得，寤寐思服。优哉优哉，辗转反侧”有异曲同工之妙。生惟有画梁，新来双燕，彻曙闻长叹。”随着时间的推移，黑夜过去了，黎明来到了，闻双刚飞来的燕子映入了词人的眼帘。生新来双燕”不但照应了上片的生春”，也反衬了词人的形单影孤，更加深了对心上人铭心刻骨的相思之情。而给生双燕"着生闻”字，不从自身着笔，说自己天亮了还睡意全无，盯着梁上双燕长吁短叹，反从双燕着笔，说双燕自夜至晓都听着自己的叹息声，通过设想的外物的感受来表现自身的情态，实属意出天外的奇笔。以之收束全词，妙不可言。

这首词文思细密，结构谨严，叙事曲折却闻丝不乱，又能在层层铺叙中笔笔带情，层层相扣，闻波三折，曲尽其意。刘熙载所谓生耆卿词，细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。”实非虚语也。

柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。