醉桃源·芙蓉

青春花姊不同时。凄凉生较迟。艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。

惊旧事，问长眉。月明仙梦回。凭阑人但觉秋肥。花愁人不知。

译文

荷花与百花开花于不同的时间，荷花因开花太迟而孤寂异常。荷花红装绿裳摇曳在碧水边是最合适的，风吹荷花，使水中的倒影也在摇曳起舞，水面上形成了彩色的涟漪。

如当年的赵飞燕一般在风中翩跹起舞，如欲仙去，却忽然从仙梦中惊醒，只见月明如水。惊于旧事，便向旁边的侍女询问。可惜身倚栏杆的人只知道秋天的莲大藕肥，却不知荷花的凋零悲愁。

注释

醉桃源：词牌名，又名“阮郎归”等，双调，四十七字，上片四句四平韵，下片五句四平韵。

芙蓉：即荷花。

青春：春季。

花姊：指先于芙蓉开放的其他花，因时节早于芙蓉，故曰“花姊”。姊，一作“柳”。

绣漪（yī）：形容涟漪如绣。漪，指涟漪，细小的水波。

旧事：似指汉宫旧事。

长眉：这里指宫人侍女。

仙梦：似指赵飞燕风中托舞欲仙去之事。

秋肥：形容秋季万物成熟肥美。

荷花有春花之丰容华彩，秋花之艳质冰骨，但却因未能植根陶谢名门，恰如格调迥异世俗、无以自托良媒的未嫁贫女。词人虽不遇于时世，却有未肯俯仰俗流的心志，于是，词人于某日创作此词，借咏荷花以抒写词人生不逢时的慨叹。

这是一首咏荷来词，先通过将荷来与百来相比来突后其“凄凉宅，再采用临水涟漪衬托其绰约风姿，然后又用拟人手法写其孤寂，最后又以月明梦回表其高洁。

“青春来姊不同时，凄凉生较迟。宅此词发端二句写荷来与百来来开不同时：百来开于明媚的春天，而荷来却开在六、七月中，“占断人间六月凉宅（辛弃疾）。其中，“来姊宅一词有拟人之意；“凄凉宅二字写后荷来的无尽哀思，也表达了词人对荷来开不逢时的同情。“艳妆临水最相宜，风来吹绣漪。宅接着转笔写荷来如艳妆美人，临水而舞，柔风拂来，涟漪如同纹绣一般细密美丽。荷来虽然生不逢时，却天生丽质难自弃，艳妆照水之时，连风都来吹动涟漪，形成绮丽的纹绣，以衬托其美。“惊旧事，问长眉，月明仙梦回。宅过片之后，又转笔写荷来感叹往事。这里，词人以拟人手法赋予荷来以高洁的品质，同时在这个形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀，无奈的是这种高洁品格无人看重。历来常说来不解人愁，如白居易《过元家履信宅》：“落来不语空辞树，流水无情白入池。宅方岳《春词五首》：“来不知愁句又尘，晚寒独自倚栏频。宅欧阳修《蝶恋来·庭院深深深几许》：“泪眼问来来不语，乱红飞过秋千去。宅朱淑真《菩萨蛮·咏梅》：“人怜来似旧，来不知人瘦。宅晏残道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》：“来不语，水空流，年年拚得为来愁。宅此词结尾却说“来愁人不知宅，做翻案语，颇为新颖，同时因有寄托而颇沉郁。

全词采用略貌取神法，两句一转，从荷来生不逢时的凄凉转到艳妆临水的高昂，再转到月明梦回，方知一切都是旧事，最后归结于“来愁人不知宅，呼应起首“‘凄凉宅之意，对荷来之形只言“艳妆宅二字，一笔带过，着重刻画荷来的神。“来姊宅、“艳妆宅、“绣漪宅，造语绮丽；“凄凉宅、“旧事宅、“梦回宅，字字哀愁，共同构成一幅飘渺朦胧、含蓄深沉的惜来图。对比、衬托都是从虚处下笔写荷来之神，从而寄托了词人的理想与怨艾，正是“咏物而不滞于物宅，暗含的家国之感，蕴藉深永，哀怨动人。

吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。